MIS au PAS Dédicacé par Jean BRETON Édition Originale Pierre SEGHERS 1953 N°276

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Dédicacé par l'auteur en 1953

Né le 21 août  1930 , à Avignon , et décédé le 16 septembre  2006 , à Paris .

Écrivain  français poète , directeur de revue de poésie.

Journaliste, animateur, critique, éditeur, Jean Breton a fondé et dirigé les revues Les Hommes sans épaules  et Poésie  et la maison d'édition : les éditions Saint-Germain-des-Prés, en 1966 . Il a été ensuite Directeur Littéraire du cherche midi éditeur, maison fondée en 1978 par son ami Louis Aldebert, premier gérant et Président Directeur Général après transformation en société anonyme, en 1980. Jean Breton y a lancé la collection « Espaces » qui, consacrée aux anthologies de poésie, a publié en dix ans sous sa direction de 1978 à 1988, 28 titres, regroupant 1.620 poètes. Avec Robert-J. Vidal, Jean Breton a produit pour la radiodiffusion française, une centaine démissions. Tous deux ont été les responsables techniques des disques « Poètes d'Aujourd'hui », chez Adès-Seghers, et de la collection « Poésie de Demain », soit 40 disques de poésie enregistrés, de 1961 à 1967, avec les plus grands comédiens : 70 000 exemplaires vendus. Dès 1958, il a aidé Guy Chambelland  à réunir les meilleurs talents dans sa revue Le Pont de l'Epée . Il a donné dix anthologies (1960-2000) qui ont rassemblé 1.100 poètes différents, et a présenté dans son ouvrage Chroniques sur le vif, 1952-1980, soixante-deux nouveaux poètes. Il a rédigé les bio-bibliographies du fameux « panorama » en mille pages de Serge Brindeau , La Poésie contemporaine de langue française depuis 1945. En 1975, Jean Breton a inauguré avec Guy Chambelland  les premières Poétiques de la Chartreuse de Villeneuve-les-Avignon , au moment du Festival. Jean Breton a, en outre, lancé le Grand Prix RTL-Poésie 1, et été membre de nombreux jurys (prix Villon, prix de lHumour Noir).

Il a découvert et encouragé les meilleurs. Il na jamais hésité à affirmer : Jaime autant publier le recueil dun poète que jaime, que mes propres poèmes.

Jean Breton était aussi et surtout, l'un des poètes majeurs de sa génération et de la seconde moitié du XX e siècle, comme l'a écrit Jean Orizet (in La Bibliothèque de poésie, Volume 4, Les contemporains, France Loisirs, 2004). Nous lui devons le manifeste de l'homme ordinaire(1964), qui, co-écrit avec Serge Brindeau , avait fait de lui le chef de file des poètes de l'émotion. Nous lui devons également le fait d'avoir instauré la présence de l'homme ordinaire dans le poème, par un réalisme inédit, allié à une quête perpétuelle du désir, qui le place aux côtés des plus grands poètes de l'amour. Jean Breton est le reflet dun engagement sans faille. Il a une conception bien précise de la poésie, comme du rôle du poète au sein de la société. Partisan de « la poésie de l'homme ordinaire », il s'insurge contre les poètes de laboratoire : « Nous n'écrivons pas pour le divertissement des oisifs et des érudits ni pour être jugés à tout prix compliments hyperboliques ou lèvres pincées par nos confrères. Nous nous sentons aussi éloignés de la prétention raffinée des mandarins que dun populisme de pacotille qui ne nous a jamais fascinés... Si je ne trouve pas dans une œuvre quelques pulsations de l'homme ordinaire, elle me paraît sans légitimité », peut-on lire dans Poésie pour vivre, le manifeste de l'homme ordinaire (La Table Ronde 1964), qui fit couler beaucoup d'encre. Les poètes, comme la critique, se divisant en deux camps : les défenseurs de l'homme ordinaire et les gardiens dun laboratoire verbal réservé à une élite. Que propose Poésie pour vivre ? Une nouvelle école, une nouvelle idéologie, une morale, une chapelle ? Non, loin de là. Plutôt une invitation à venir partager des valeurs communes, une certaine idée du bonheur et de la justice, inséparable selon Breton et Brindeau de l'expérience poétique. Une vérité pratique essentielle ; celle d'ouvrir les yeux des jeunes poètes non contaminés par le « microbe du verbalisme », écrit Christophe Dauphin  (in Jean Breton ou la Poésie pour vivre, essai, éd. Librairie-Galerie Racine, 2003). Jean Breton est le poète de l'homme ordinaire et du désir. La vie se déploie dans son poème, cri d'amour et de révolte qui déborde du réel, mais sans jamais ignorer les angoisses contemporaines. « Trop de poètes s'approchent de la poésie avec leur tête. Elle ne se met debout qu'avec tout le manteau du sang », écrit Jean Breton (in Un bruit de fête, le cherche midi éditeur), comme pour résumer un art et une démarche poétique dune force et dune générosité peu communes, à propos de laquelle le fidèle et vieux complice, Guy Chambelland , n'aura pas écrit en vain : « Ainsi la poésie de Jean Breton exprime-t-elle une morale profonde et généreuse où se manifestent toutes les tendances de l'individu que le culte (est-ce trop fort ?) de la beauté transcende en une floraison... La femme est là, qui propose la première arche du pont (J'ai bâti ma vie sur toutes les étreintes), médiseuse du sentiment intense de vivre ».

Jean Breton s'est tôt présenté et à juste titre, comme un poète de l'émotion certes, mais dune émotion débarrassée des criailleries romantiques, et qui creuse l'anecdote et la confidence, de la surface vers « le puits artésien de l'être ». Chez Jean Breton, et comme il la lui-même écrit en parlant des créateurs de sa sensibilité, le poète s'intériorise dans la coquille de son chant. Certes, il se referme parfois sur lui-même : tête-à-tête un peu masochiste avec la machination sordide du recommencement des choses. Mais ces malaises et ces cris dans la vie, cette stupeur ardente, un rien va les relancer : la pluie (une constante chez les poètes de l'émotion, peut-être parce qu'à limage des larmes, la pluie est l'encre sans couleur de la détresse), la nuit, la lampe Ces fétiches extérieurs de la solitude, il semble bien qu'ils jettent le poète dans un état de méditation extrême, axée sur la fuite de l'enfance-refuge, l'amour-absence, la quête de l'unité, la joie daller avec ses hauts et ses bas, l'appréhension de la mort. Toujours le lancinera la plaie de vivre-mourir, tantôt latente, endormie, tantôt se remettant à saigner. Parfois, pour mieux écrire, le poète attise sa plaie. Le poème le plus désintéressé, le plus sincère, ne peut tenir debout sans quelques ruses d'écriture ou d'autres drogues. Alors l'accélération du battement de cur, inscrit au sismographe de l'écriture du poème, devient pour les voyageurs de l'imaginaire, un remarquable, un incomparable moteur d'inspiration. Ajoutons que l'intensité de l'émotion (Christophe Dauphin  in Jean Breton, le soleil à hauteur d'homme, Les Hommes sans Épaules , décembre 2006)., dont le dynamisme propulse le verbe, n'est pas uniquement produite par le négatif. Elle peut naître dun espoir, dun instant de bonheur, quand bien même les réussites d'écriture seraient plus rares, statistiquement, dans la liesse que dans le marasme. De toute façon, écrire, c'est déjà accéder, sinon à une joie, du moins à une espèce de sérénité intérieure.

Son épouse Marie l'a secondé tout au long de sa carrière d'éditeur et de poète et son fils Alain a assumé son héritage moral en créant la maison d'édition de poésie "librairie Racine". A la fin de sa vie, Jean Breton a effectué plusieurs séjours dans le village d'Audresselles  avec le peintre Maurice Boitel . Poésie 53. Cahiers PS Broché sous couverture rempliée Paris Pierre Seghers, éditeurs 1953
  • Condition: Ouvrage d'occasion, sans marque ni déchirure en très bon état, couverture légèrement jaunie (voir photos)

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